几乎每一个去现场参加Y’s山本耀司服装发布会的人都问了主办方或者坐在身边的人同样一个问题：为什么是北京？为什么是太庙？这是一个看起来悄无声息的活动，但是几乎每个中国媒体记者都聚集到了这里，因为大家都知道，山本耀司的时装秀绝对是个大事件。2008年4月24日晚九点，表演，或者说仪式就这样开始了。
山本耀司这次在北京太庙举办的时装秀一点也没有之前Fendi在长城举办大型活动那样大张旗鼓，一切的安排、宣传、执行和操作都是那么低调，如此冷静的时装活动就像山本耀司脸上不变的表情一样——一贯如此的平和。当数百人交头接耳地等待这场重要的时装秀开始的时候，现场的灯光突然在一瞬间暗了下来，人们迅速坐下，不管是不是自己的座位。灯光又一次亮起，万籁俱寂，一个女模特从秀台的尽头走出，音响中传出的是一声声沉闷而富有重量的原声吉他被敲击琴弦的回响……这就是Y’s北京太庙时装秀的开场，在事后的采访中，山本耀司说现场的音乐是他自己创作的，在他的笑容面前，我想这应该不是个玩笑。
这天晚上，山本耀司向来宾和中国媒体展示了他的2008-2009秋冬的大部分作品，60套设计独特的男女服装系列呈现在人们面前，与之前在巴黎发布的男装、女装不同，其中有超过70%的作品都做过了特别的修改。首先是一组女装，几乎大部分模特都是今年早些时候在巴黎时装周上出现的面孔，她们身着标准的黑白两色衣衫，开始了太庙中的短暂旅行。皮质面料和垂感强劲的棉布的拼接是这次被把玩最多的技巧，山本耀司“掠夺性”地把女士大衣和西装外套一分为二，干练的Y’s剪裁和刻意留下的原始皮料的边角都是很值得注意的细节。回顾1995-2000年之前的Y’s，你会发现这位日本妙手在接受欧洲人的简约审美之时也在试图把东方人的写意情怀抒发进不同的思想中。比如他经常在女装中使用的大线条裁剪就是来自西方的视觉需求，而那些精细的肩部和后背的细节则来自东方人细腻的情怀。模特转身的刹那，我们发现她的衣裙无论背面或正面都是一样的漂亮。这就是高级时装工艺在高级成衣中的应用，每个细节都同样的精彩，无懈可击。
