引起话题的建筑师
“在加拿大中标后，大家突然发现原来马岩松这个坏小子做的东西还不错！所以就开始怀疑标准。这种怀疑意味着，他们也可以干和标准不一样的事了。”马岩松很为建筑着迷，不仅因为建筑承载了他的创意和他对社会的发问，更因为从建筑事件中衍生出来的“社会效应”。他说：“我喜欢建筑的公众性。它既是你虚幻的梦想，也能成为现实的一部分。”与那些学院派建筑师不同，马岩松更乐于关注图纸带来的社会反应，“建筑的好玩之处远远高于它本身的设计过程，那些图纸之外的人心浮动和观点碰撞更有意思。”
像一个顽皮的孩子，马岩松喜欢躲在“事发现场”观察他人的反应。“梦露大厦”中标之后，加拿大政府和当地市民满心欢喜将这座大厦的外形与梦露的经典掩裙POSE类比，而国内评论则认为“梦露大厦的环形曲线，正是中国圆润和曲径通幽文化思想的体现、是中国天人合一哲学思想的产物”。这样的争论让马岩松很兴奋，他说：“制造事件引起讨论，总是好事。过去多年里，中国建筑界中有价值的讨论实在太少了。如果能多一些争论，恐怕中国建筑设计能发展得更快。”
梦露大厦引起的另一个效应就是让他的项目接踵而来。目前，MAD事务所正忙于中钢国际广场320米的超高层建筑设计、三亚凤凰岛的整体规划以及丹麦的“亭子”项目等。丹麦的“亭子”项目是马岩松应邀设计的个人住宅项目，也是他作为中国建筑师在欧洲所做的另一个建筑挑战。在这场即将由他挑起的“国际事端”中，他摒弃了所有与中国传统相关的元素，采用了简约大气的现代建筑结构，“丹麦曾经拥有许多著名的现代主义建筑大师，我就是要在现代主义建筑派的发源地欧洲来挑战现代主义。”这，就是马岩松的风格——坚持让他的每一次设计都高调亮相，触发话题，而他能够一直沉浸其中，乐此不疲。(感谢MAD事务所为本文提供的图片资料)
对话马岩松
《21世纪经济报道》：作为中国建筑师，你希望国际项目和国内项目在你的工作中的比重是多少？
马岩松：我没有设想过比重之类的问题，在我看来，两者是融合的。例如，我希望用丹麦的这个项目展示中国的现代建筑。我觉得，一直去世界上谈中国的传统艺术是愚蠢的，我们要以中国的方式去谈现代主义，不能老是沉湎于过去，我们要的是将来。中国的现代建筑要有勇气参与国际对话，引发世界性的话题。
《21世纪经济报道》：你说，丹麦的“亭子”项目是一次对现代建筑的挑战。那么，你怎么看待中国的现代建筑？
马岩松：现代主义的起源都是在欧洲，在中国没有基础。但我从来不批评中国的现代建筑。不能一直去批判中国的现代建筑。中国有一批搞实验建筑的人，他们没有成果是因为他们脱离现实，并没有关心到中国特色的问题，比如阶层，城市公共空间，人口密度以及城市化进程需要将大量的农村改造为城市……与这些现实脱节而去讨论理念上的创新很苍白。这些现实问题其实就可以成为引擎去推动人们思考中国现代建筑。当然，这个问题还没有答案，我们都是在一步步地找寻，谁都不知道结果会是什么。
《21世纪经济报道》：作为中国建筑师，你觉得目前最让中国建筑师困扰的问题是什么？
马岩松：设计风格。我觉得中国的设计总是处在一种特别尴尬的境地，总是想在外国的东西和传统的东西里采用折中主义，中和一下。这就显示出我们这个民族还没有力量去思考自己到底适合怎样的风格。虽然有一些年轻人已经开始自觉思考，但是力量还很薄弱。我觉得设计师即使再忙，也要思考，没有思考光会干活永远只有粗劣的东西。
《21世纪经济报道》：MAD事务所未来的发展方向是公共项目还是商业项目？
马岩松：一些实验建筑师认为绝不能设计住宅楼盘，似乎与政府和开发商沾上关系就如同沾上了鱼腥一样。但是我想只有参与到城市的建设中，才能让先锋的理念不是空话。
《21世纪经济报道》：你怎么看待建筑与环境的关系？
马岩松：就像人与人的关系。不礼貌的建筑就像一个陌生人在你吃饭的时候在你旁边看着一样。
《21世纪经济报道》：有人说中国城市正沦为世界工地，也有人认为这是个机遇。你怎么看待中国目前的建筑行业？
马岩松：我觉得很奇妙。那些难度最高的建筑好多在中国建！我觉得有些人还没有走出封建的观念，还是企图用一两个特别的建筑来提升形象。喜欢用纪念碑式的表达方式，而不是用另一种方式来干点实际的事。
马岩松认为建筑是梦想与现实的交叠，他以传统的内心，前卫的表达方式来创造其作品，正如马爹利干邑世家将创新与经典完美融合，以独特的酿造哲学和设计理念为灵感源泉，酿制出举世瞩目的干邑极品马爹利xo；其拱型的瓶身设计带来强烈的视觉效果，是睿智与灵感的象征，亦恰如其分地展现了尚·马爹利为世间美好事物创造互通的桥梁的意愿。
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