专访
国际知名
设计师 Carl Liu(
刘传凯)
采访人：David
下面开始我们采访的内容:
David: 刘老师您能简单的介绍一下自已吗?
刘传凯:我出生于台湾,1996年毕业于美国加州帕沙迪纳
艺术中心设计大学.毕业之后于PALO ALTO的著名工作室ASTRO PRODUCTS 担任
产品设计师. 期间参与了许多国际知名企业的设计案,并数次荣获美国
工业设计协会及ID杂志大奖,其中COMPAQ的PAD IPAQ和NIKE的TRIAX3000 RUNNING WATCH更为企业成功地缔造销售佳绩,此为以设计提升产品价值之最佳见证.
之后,为了体验不同的设计环境,并追求更具挑战性的设计经验,于是加入摩托罗拉位于旧金山的前卫概念设计中心,为公司积累大量极具价值的设计案.2002年与外企于
北京共同成立形意开物设计公司,担任设计总监.2003年于北京摩托罗拉手机设计中心的设计经理.現在移居
上海准备下一個再出發.
David：刘老师您坚实的手绘功底是如何练成的?
刘传凯: 就同要熟练掌握世界上任何一个东西一样；你必需一遍又一遍，日复一日，年复一年的去练。只有熟能生巧，当你达到一定水平后，你自己会习惯性的记住它，这就和骑
自行车一样。当我还在艺术中心的时候，我每周至少要画50幅图。如果中国的每个学生都像我这么练的话，三年后他们的水平
自然会得到很大的提高。我鼓励学生每天至少画一幅好画。这样一年下来，你至少有365幅好
作品了。
David: 手绘草图在工业设计中很重要吗?能不能用电脑绘图软件来代替?
刘传凯: 我认为手绘草图是表达设计师理念最直接、最方便也是最经济的方法。对手绘草图重要性的看法，不同的设计师有不同看法，有些人认为这很重要，因为他/她把手绘草图当作设计时的一部分，一个流程；但也有些人认为这不是很重要，因为他们喜欢用其他的方式来表达思想。这个对设计师来说没有对错。一个好的手绘草图不是一个好的设计所必需的；而且一个好的设计师也不一定要画的很漂亮。
David: 在设计中怎么去寻找灵感?怎么去培养这方面的能力?
刘传凯: 训练你自己的眼和手，发挥想象，相信你的内心和直觉。一个好的设计师，不仅仅要有视觉敏感性、疯狂的想象力和逻辑思考能力，还要具有一定的灵感。
David: 刘老师您能谈一下您的下一个事业目标是什么?
刘传凯: 我会努力做属于我自己的产品。我希望能创作出一个标新立异的属于我自己的
品牌产品，这个产品是高档的又能长期有用的。我讨厌设计那些生命周期短的垃圾产品。
(提问): 刘老师我想知道在外国企业里,普通的工业设计师收入有多少？
刘传凯: 你指的是在中国的外国企业吗？
其实这个很难说清楚，因为毕竟每个设计师是不一样的…
如果你是个杰出的设计师，而且那个设计团队真的很需要的你的创作力，你的报酬一定非普通设计师可比…其实你的价值取决于你的才能。
(提问)：刘老师我想请问读工业设计专业学生是本科毕业后直接工作好呢，还是考研好? 谢谢!
刘传凯: 我认为最理想的选择是，先在设计领域工作几年后，再去考研比较好。因为我曾经看过许多毕业生讨论那些没意义的话题的论文报告。我想那是因为他们没有实际工作经验，所以他们根本不知道哪些方面是有价值的。当然，这只是我个人的观点。
(提问)：对我国的工业设计的发展,刘老师有什么看发?能谈一下我国的工业设计为什么会和国外的设计产生很大的差距? 是什么原因导致的? 刘传凯: 总的来说，我对中国工业设计的发展还是比较乐观的。我看这几年举办的国内和国际会议、
论坛、学术会议和
竞赛等比以前更多了。设计在亚洲也成了一个热门话题。然而，我还是比较关注两个方面，一个是设计行业，另一个是设计教育情况。设计服务不仅仅只是给顾客一个作品，而且还要提供相应的设计策略、设计解决方法和设计视角等。设计师有责任对那些鼠目寸光的顾客提供培训，让他们了解什么是真正的设计。有相当一部分的大学开设工业设计课程只是为了完成国家下达的教育政策。这造成了很多不合格的教师误导了我们的设计师。许多学生因此而被错过设计职业。在当代的中国，设计应该注重质量，而不是数量。只有较强和较深的根基，才能成为参天大树。当然，树枝和树叶就由自然生成。鲍豪斯
建筑学派是欧洲设计的根基。这主要是由于同其他发达国家比起来，中国的工业设计都还太新、太年轻了。
